出荷目安の詳細はこちら商品説明いちばんすきなひとに〜木下牧子：歌曲集鈴木雅明主宰のバッハ・コレギウム・ジャパンのソリストとしても度たび共演の吉田志門。
信頼の木下牧子の歌曲集を、欧州屈指の録音技師イム・ハリ氏によるベルリンの教会でのセッション録音！（メーカー資料より）【収録情報】● 木下牧子：抒情小曲集〜第2曲『ほんとにきれい』、第1曲『うぐいす』● 木下牧子：六つの浪漫〜第6曲『ほのかにひとつ』● 木下牧子：愛する歌〜第8曲『さびしいカシの木』、第4曲『きんいろの太陽がもえる朝に』、第3曲『海と涙と私と』● フォーレ：無言歌集 Op.17〜第1番変イ長調● 木下牧子：花のかず〜第1曲『花のかず』、第7曲『竹とんぼに』● 木下牧子：秋の瞳〜第5曲『秋のかなしみ』、第9曲『空が凝視ている』● フォーレ：無言歌集 Op.17〜第2番イ短調、第3番変イ長調● 木下牧子：六つの浪漫〜第3曲『草に寝て・・・』● 木下牧子：いちばんすきなひとに〜第1曲『僕はまるでちがって』、第2曲『また昼に』、第3曲『二人の詩』、第4曲『忘却』、第5曲『しぬまえにおじいさんのいったこと』（ボーナストラック）● フォーレ：消え去らぬ香り Op.76-1● 木下牧子：おんがく　吉田志門（テノール）　碇 大知（ピアノ）　録音時期：2024年1月7-9日　録音場所：ベルリン、オリーヴ山教会録音スタジオ　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）曲目リストDisc11.≪抒情小曲集≫ 2.ほんとにきれい/2.≪抒情小曲集≫ 1.うぐいす/3.≪六つの浪漫≫ 6.ほのかにひとつ/4.≪愛する歌≫ 8.さびしいカシの木/5.≪愛する歌≫ 4.きんいろの太陽がもえる朝に/6.≪愛する歌≫ 3.海と涙と私と/7.無言歌集 Op.17-1/8.≪花のかず≫ 1.花のかず/9.≪花のかず≫ 7.竹とんぼに/10.≪秋の鐘≫ 5.秋のかなしみ/11.≪秋の鐘≫ 9.空が凝視ている/12.無言歌集 Op.17-2/13.無言歌集 Op.17-3/14.≪六つの浪漫≫ 3.草に寝て…/15.≪いちばんすきなひとに≫ 1.僕はまるでちがって/16.≪いちばんすきなひとに≫ 2.また昼に/17.≪いちばんすきなひとに≫ 3.二人の詩/18.≪いちばんすきなひとに≫ 4.忘却/19.≪いちばんすきなひとに≫ 5.しぬまえにおじいさんがいったこと/20.消え去らぬ香り Op.76/21.おんがく

出荷目安の詳細はこちら商品説明ヴィクトル・ユーゴーの詩に基づく架空の歌曲集！1988年キルギスのビシュケク生まれ、2016年に有名なドイツ音楽コンクール（Deutscher Musikwettbewerb）賞を受賞したソプラノ、カタリーナ・コンラーディによるリストの歌曲集。
アンドレ・シュエンとダニエル・ハイデによって録音された第1集、コンスタンティン・クリンメルとダニエル・ハイデによって録音された第2集に続く第3集となります。
ヴィクトル・ユーゴーの詩に基づく歌曲を集めて架空の歌曲集のような形で収録されています。
（輸入元情報）【収録情報】リスト：● おお、私が眠る時 S.282-2● きれいな芝生があり S.284-2● お前が揺れて歌うとき S.306a● 十字架像 S.342-1● 彼らはいかに言いしか S.276-2● わが子よ、私がもし王だったら S.283-2● 十字架像 S.342-2● 墓とばら S.285● 十字架像 S.342-3● おお、私が眠る時 S.282-1● 火刑台上のジャンヌ・ダルク S.293● おお、いったい何ゆえ S.301a● この場所で - 哀歌 S.301b● 私は力と生気をなくした S.327● 彼は私を深く愛した S.271● 美しい芝生が広がるところ S.284-1● わが子よ、私がもし王だったら S.283-1● 彼らはいかに言いしか S.276-1　カタリーナ・コンラーディ（ソプラノ）　ダニエル・ハイデ（ピアノ）　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ワシリー・ペトレンコ＆ロイヤル・フィルのシリーズ始動！第1弾はラフマニノフの『鐘』、エルガーの『ファルスタッフ』1913年に生まれたふたつの傑作を文学的文脈から再提示ワシリー・ペトレンコ率いるロイヤル・フィルの描写力が炸裂！ワシリー・ペトレンコと、2026年に創立80周年を迎えるロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団が「harmoniamundi」とのコラボレーションを開始します。
第1弾として選ばれたのは意外性に満ちたプログラム。
1913年に生まれた、あまり演奏されることのない2つの傑作が収録されています。
「Icons Rediscovered（再発見されたアイコン）」と題されたシリーズのプログラムで、ロシアとイギリスの「アイコン」ともいえる作曲家ラフマニノフ、そしてエルガーの作品を収録しています。
　帝政ロシアから亡命し、世界的なピアニストとなった長身で憂鬱なラフマニノフと、社交的に不安を抱えるウスターシャーのヴァイオリン教師エルガー。
エルガーはラフマニノフよりも一世代上で、地方の商人の息子として自力で成功を収めた一方、ラフマニノフは裕福なロシア貴族の出身でした。
一見すると2人は対照的なようですが、どちらも20世紀初頭の15年間に創作とキャリアの頂点を迎え、第一次世界大戦後の世界では大きな喪失を感じていましたが、2人ともそれぞれの国の音楽的精神を体現する存在となりました。
不安や感情が高まるとき、ロシアの人々は本能的にラフマニノフに耳を傾け、イギリスの人々はエルガーの旋律を「第二の国歌」として語ります。
　ラフマニノフにとって正教会の鐘の音はロシアの声であり魂でした。
ラフマニノフが自作の中で最も価値を置いていたのは『鐘』だったともいわれています。
その感情の旅路はロシアの季節の移ろいのように避けがたく、力強く、そしてラフマニノフならではの旋律の才能によって語られています。
　エルガーは読書家であり、同じミッドランズ出身のウィリアム・シェイクスピアを生涯敬愛していました（ストラトフォード・アポン・エイヴォンに住んでいたこともあります）。
そして、シェイクスピアの登場人物の中でイギリスらしさ（その矛盾も含めて）を最も体現しているのは食いしん坊の騎士ファルスタッフでしょう。
自慢屋で夢想家、兵士で道化、止められない生命力の塊。
しかしエルガーはシェイクスピアと同様にその裏側〜憂鬱や不安、すべての良きものもやがては終わるという強い意識〜も見ていました。
エルガーは生涯田舎を愛した人であり、ファルスタッフも最期には「緑の野原のことをつぶやいていた」のです。
エルガーの『ファルスタッフ』も、まったく異なる形で同じことをしています。
　両作曲家は、それぞれの国の本質を探ることで自らの心の奥底を私たちに見せてくれます。
そして人間であることの意味を私たちと分かち合ってくれるのです。
（輸入元情報）【収録情報】1. ラフマニノフ：合唱交響曲 Op.35『鐘』〜エドガー・アラン・ポーの詩をコンスタンチン・バリモントが自由翻訳したテキストによる2. エルガー：交響的習作 ハ短調 Op.68『ファルスタッフ』　ミリアム・メサク（ソプラノ：1）　パヴェル・ペトロフ（テノール：1）　アンドリイ・キマチ（バリトン：）　フィルハーモニア合唱団（1）　ギャービン・カール（合唱指揮：1）　ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団　ワシリー・ペトレンコ（指揮）　録音時期：2024年4月11日、6月24日（ライヴ）　録音場所：ロンドン、ロイヤル・フェスティヴァル・ホール　録音方式：ステレオ（デジタル）ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団は、1946年、ビーチャムによって創設されました。
クラシックだけでなく映画音楽などでも広く知られ、日本でも親しまれている楽団です。
年に200回の演奏会をする傍ら、ポップスの音楽家とのコラボレーション、ゲーム、映画音楽の分野でも比類なき水準の演奏で世界を驚かせています。
（輸入元情報）ワシリー・ペトレンコ（1976年ロシア生）はサンクト・ペテルブルク音楽院で学び、ラフマニノフやショスタコーヴィチ作品で高い評価を得ています。
ロイヤル・リヴァプール・フィル首席指揮者として15年にわたり活躍し、オスロ・フィルや欧州連合ユース管弦楽団などでも指揮。
BBCプロムスや欧米の主要オーケストラに登場しています。
2021年にロイヤル・フィルの音楽監督に就任し、彼の指揮のもとヨーロッパ、アジア、アメリカへの国際ツアーを成功させるなど、芸術的・国際的な地位を大きく高めました。
2024年にはペトレンコの契約が2030年まで延長され、RPOとの関係がさらに強化されることが発表されました。
彼は「創造性と卓越性の両立」を掲げ、新しい聴衆の開拓にも力を入れています。
（輸入元情報）

出荷目安の詳細はこちら商品説明Singing into Spaceこのアルバムに収められた2人の作曲家、ジョヴァンニ・ガブリエリ[1553-1612]とジョヴァンニ・ボナート[1961-]は、400年以上の時を隔てながらも響きへの探究心という共通点を持ちます。
ともにイタリア北東部ヴェネト地方の出身で、ガブリエリはヴェネツィア、ボナートは近郊のスキオに生まれました。
両者の音楽はいずれも「空間の響き」を重視して構想されており、ガブリエリはサン・マルコ大聖堂の向かい合う聖歌隊席を活かした分割合唱（cori spezzati）を用い、ボナートは音楽そのものに空間性を組み込む「空間化された合唱（cori spazializati）」を追求しています。
力強いガブリエリの朗唱に対し、ボナートは静謐な響きで応え、時空を越えた対話が生まれています。
（輸入元情報）【収録情報】01. ボナート：Tenebrae factae sunt (2005)02. ガブリエリ：Exaudi Deus (1597)03. ボナート：Crux fidelis (2001)04. ガブリエリ／アーレ・クルーシメー編：Regina Caeli (1597)05. ボナート：O lilium convallium for two cellos and male choir (2008)06. ガブリエリ／クルーシメー編：Maria virgo (1597)07. ボナート：Stetit angelus (1995)08. ガブリエリ／クルーシメー編：Buccinate in neomenia tuba (publ.1615)09. ボナート：Signum magnum (2005)〜チェロと男声合唱のために10. ボナート：Genuit puerpera (2009)〜2人のテノール独唱と男声合唱のために　エストニア国立男声合唱団　Margus Vaht（ベル：03）　Levi-Danel Magila（チェロ：05）　Aare Tammesalu（チェロ：05,08）　Margus Vellmann, Mart Kroon（テノール：08）、他　ミック・ウレオヤ（指揮）　録音時期：2014年1月、2月　録音場所：タリン、エストニア・コンサート・ホール　録音方式：ステレオ（デジタル）　世界初録音（01,09）

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出荷目安の詳細はこちら商品説明ルカ・グリエルミ補完版！サヴァール、モーツァルトの大ミサ曲ハ短調を録音モーツァルトの創造の核心に迫る宇宙的感動モーツァルトが作曲した最後のミサ曲、未完の傑作『大ミサ曲』ハ短調をサヴァールが録音しました。
もはや「音楽家」という一言では語れない哲人サヴァールが宇宙的スケールで感動を巻き起こします。
未完部分は若くからサヴァールのアンサンブルで演奏する傍らアシスタントも務め、フレスコバルディからストラヴィンスキーまで広大な時代に精通するルカ・グリエルミが、モーツァルト自身の作品やスケッチに基づいて補筆・完成したというのも注目です。
　ミサ曲ハ短調は、1782年8月4日に父の返事を待ちきれずシュテファン教会で挙式したモーツァルトが、新婦をソリストに起用した思い入れ深い最も個人的な作品ともいえます。
未完の部分の作品は、諸説ありましたが今では1782〜83年頃の作曲とされています。
初演は1783年にコンスタンツェがソプラノを務める形で行われました（モーツァルトは既存のミサ曲から一部を転用して初演したと考えられています）。
　未完の部分や存在しない部分については、ロバート・レヴィンがモーツァルトの作品などから補筆完成させた版が一般的に演奏されることが多いですが、ここにあらたに生まれたグリエルミ版は、可能な限りモーツァルトの原資料をそのまま用いることを第一に、既存の主題に基づく再構成や新たな作曲を最小限にとどめることを意識したものとなっています。
一音一音が稀有な明瞭さと感情をもって響き渡り、聴く者をモーツァルトの創造の核心へと誘います。
この伝説的作品の真の輝きがついに明らかになったといえましょう。
終曲の「Dona nobis pacem」はモーツァルトのフーガ主題などのスケッチをもとに、モーツァルトのオリジナルとなる40小節を含む、103小節のフーガ楽曲となっていますが、『ジュピター』終楽章を思わせるような世界に、グリエルミとサヴァールだからたどりついたモーツァルトの創造宇宙を感じるようです。
バロック音楽愛好家やモーツァルト・ファンにとっても必聴の録音です！（輸入元情報）【収録情報】● モーツァルト：ミサ曲ハ短調 K.427（K.417a）＊モーツァルトの作品をもとにルカ・グリエルミが補完（第10、11曲）および再構築・限定的に新たに作曲（第12、13、14、15、18、19曲）したものを、ジョルディ・サヴァールが監修した新しい版による演奏（トラックリストには「*」で表示）I. キリエ1. Kyrie eleison - Christe eleison. Andante moderato（ソプラノ、合唱） 5:37II. グローリア2. Gloria in excelsis Deo. Allegro vivace（合唱） 2:173. Laudamus te. Allegro aperto（ソプラノII） 4:394. Gratias agimus tibi. Adagio（合唱） 0:545. Domine Deus, Rex coelestis. Allegro moderato（ソプラノI＆II） 2:466. Qui tollis peccata mundi. Largo（二重合唱） 3:317. Quoniam tu solus sanctus. Allegro（ソプラノI＆II、テノール） 3:518. Jesu Christe. Adagio（合唱） 0:329. Cum Sancto Spiritu. Allegro（合唱） 3:53III. クレド10. Credo in unum Deum.* Allegro maestoso（合唱） 3:0511. Et incarnatus est.* Andante（ソプラノII） 7:4412. Crucifixus - Et resurrexit.* Andante - Allegro（ソプラノI） 6:3113. Et in Spiritum sanctum, ≪ Tempo di Ciaccona ≫.* Adagio - Primo tempo（合唱） 4:14IV. サンクトゥス14. Sanctus.* Largo（二重合唱） 1:1415. Hosanna in excelsis.* Allegro comodo（二重合唱） 1:5616. Benedictus. Allegro comodo（ソプラノI＆II、テノール、バス） 4:3417. Hosanna in excelsis [da capo].* Allegro comodo（二重合唱） 0:51V. アニュス・デイ18. Agnus Dei.* Andante moderato（ソプラノI、合唱） 4:0019. Dona nobis pacem.* Allegro - Adagio（合唱） 4:14　ジュリア・ボルカート（ソプラノI）　エリオノール・マルティネス（ソプラノII）　マリアンネ・ベアーテ・キーラント（メゾ・ソプラノ）　ダヴィッド・フィッシャー（テノール）　マティアス・ヴィンクラー（バス）　ラ・カペラ・ナシオナル・デ・カタルーニャ　ル・コンセール・デ・ナシオン（コンサートマスター：マンフレート・クレーマー）　ジョルディ・サヴァール（指揮）　録音時期：2025年2月2-5日　録音場所：カタルーニャ州、ラ・セウ・ドゥルジェイ（セオ・デ・ウルヘル）、聖ドメニコ教会　録音方式：ステレオ（デジタル）　SACD Hybrid　CD STEREO/ SACD STEREO/ SACD SURROUND【作品の概要と、本演奏（グリエルミ版）における修復について】「I. キリエ」「II. グローリア」および「ベネディクトゥス」はモーツァルトのオリジナル。
「III. クレド」（Credo in unum Deumは合唱とバスのパート、Et incarnatus estは声楽部と管楽とバスが完成。
未完楽章）10. Credo in unum Deum〜器楽パートを、声楽パートに基づいて再構成11. Et incarnatus est〜オーケストラの弦楽パートを補完12. Crucifixus - Et resurrexit（ソプラノI）〜『悔悟するダビデ』の第8曲アリア「Tra le oscure ombre funeste（暗く運命的な影の中で）」をもとに、ラテン語のテキストをあてはめ、終結部のみを作曲。
13. Et in Spiritum sanctum〜ミサ曲の作曲時期とほぼ同時期の1780年に作曲されたハ長調ミサ曲 K.337の、チャッコーナのテンポによるクレド（未完成、頭から136小節のみ現存）をもとに、楽器編成と合唱の編成を10. Credoに合わせ、ラテン語の歌詞を合わせたもの「IV. サンクトゥス」14. Sanctus（二重合唱）15. Hosanna in excelsis（二重合唱）17. Hosanna in excelsis [da capo]（二重合唱）〜いずれも合唱パートが5声のみモーツァルトのオリジナルが現存。
既存の器楽の重複から声部を復元し、二重合唱の8声に素材をより良く分配することなど、修復作業は限定的なものとなっています。
16. Benedictus（ソプラノI＆II、テノール、バス）〜モーツァルトのオリジナル。
「V. アニュス・デイ」（モーツァルトの楽譜は残されていない）18. Agnus Dei（ソプラノI、合唱）〜本ミサ曲のKyrie eleisonおよびソルフェッジョ K.393の第2曲をもとに再構築19. Dona nobis pacem（合唱）〜モーツァルトのオリジナル・スケッチからの40小節を含む、トータル103小節の楽曲を新たに作曲。
モーツァルトが二重の四声フーガを構想していたことがスケッチから明らかであると考え、残されている素材（第1主題、第2主題、2つの主題が結合する箇所など）から「フーガの設計図」を起草し、いくつかのディヴェルティメントと最終コーダを一から作曲しています。
（輸入元情報）

出荷目安の詳細はこちら商品説明シプリアン・カツァリス新録音。
フェンダー・ローズで弾くガーシュウィン！鍵盤の魔術師シプリアン・カツァリスの自主レーベル「Piano21」から最新アルバムが登場。
前作「シューベルト作品集」に続く今作は、カツァリスがこれまでのクラシック解釈とは一線を画し、ガーシュウィンの名旋律に光を当てた意欲作です。
　共演するのは、歌手・作曲家・舞台女優・画家として多才な活動を展開するアーティスト、リュテス（Lutece）。
本作ではカツァリスとのデュオに加え、アルバムのアートワークも担当し、その独自の芸術観を余すところなく注ぎ込んでいます。
リュテスはパリのテアトル・デュ・ジムナーゼでの「サガンへのオマージュ」公演、オペラ＝コミック座での文化遺産の日企画など、フランスの舞台芸術シーンでも大きな存在感を放つ注目のアーティストです。
　本アルバムでは、プロデューサーのニコラオス・サマルタノスの提案により、フェンダー・ローズ（エレクトリック・ピアノ）を使用。
カツァリスの比類なき音楽的創造力と、リュテスのしなやかな感性が重なり合い、ガーシュウィンの世界に新たな息吹を吹き込んでいます。
レコーディングには、ビョークやジャスティン・ビーバーとも共同制作を行う国際的エンジニア、コスタス・カリネリスが参加している点も注目です。
　2025年10月の来日公演でカツァリスは、円熟を極めた演奏で多くの聴衆を魅了し、その芸術的到達点をあらためて示しました。
本作は、その熱気に続く新たな創作の結晶であり、ガーシュウィン・ファン、そしてカツァリスの芸術を愛するすべての聴き手にとって必聴の1枚と言えるでしょう。
（輸入元情報）【収録情報】ガーシュウィン：● A Foggy Day● Embraceable You● The Man I Love● Summertime● Maybe● I Got Rhythm● Sweet and Low-Down● Love Walked In● They All Laughed● But Not for Me● They Can't Take That Away From Me● I'Il Build a Stairway to Paradise● Isn't lt a Pity?　リュテス（ヴォーカル）　シプリアン・カツァリス（フェンダー・ローズ）　録音時期：2023年7月〜9月　録音場所：アテネ、キリアジス・スタジオ＆プリズム・スタジオ　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ジョン・ラター自作自演新録音！日本でも絶大な人気を誇る、イギリスを代表する合唱界の巨匠ジョン・ラター。
ラターの自主レーベル「Collegium（コレギウム）」からの約2年ぶりのニュー・リリースでは、約10年ぶりとなる自作録音集が登場！　今作では、合唱で重要な要素を占める「歌詞」がテーマとなり、ウィリアム・シェイクスピア、ウィリアム・ワーズワース、ジェイムズ・ウェルドン・ジョンソン、チャールズ・コーズリーら偉大な作家・詩人たちのテキストにインスピレーションを受けて作曲されたジョン・ラターの合唱作品が集められています。
　ケンブリッジ大学のクレア・カレッジ合唱団を母体としてジョン・ラターが結成したプロの室内合唱団「ケンブリッジ・シンガーズ」を中心に、メラニー・マーシャルやロデリック・ウィリアムズ、カトリン・フィンチ、ロイヤル・フィルなどの一流のソリストやオーケストラとの共演で、素晴らしき「詩人たちの庭園」を彩ります。
「声楽や合唱音楽に携わる作曲家は皆、詩によって霊感を受け、その栄養を吸収します。
音楽に次いで私が最も愛するのは「言葉」であり、幼少の頃から、音楽的な表現を誘う詩を探し求める喜びに浸ってきました。
　このアルバムには、言葉が最初のインスピレーションの源となり、それに音楽が続いた、私の近年の合唱作品がいくつか集められています。
」〜ジョン・ラター（輸入元情報）【収録情報】ラター：1. アイル・メイク・ミー・ア・ワールド2. ロンドン・タウン〜合唱による祝祭　Prologue: The bells of London　London Zoo　Mind the gap　Lines written in the Tower of London　The River's Tale　Finale and Epilogue3. ダンシング・ツリー（混声合唱とハープのためのチャールズ・コーズリーの詩による作品集）　Stone in the water and Foxglove　In my garden　Dandelion　Daniel Brent　Spin me a web, spider　At Candlemas　I am the song4. 3つのシェイクスピアの歌（無伴奏混声合唱のための）　O mistress mine　Be not afeard　Sigh no more, ladies5. ホエン・ミュージック・サウンズ　ケンブリッジ・シンガーズ　メラニー・マーシャル（メゾ・ソプラノ：1）　ロデリック・ウィリアムズ（バリトン：1）　グレイス・デイヴィッドソン（ソプラノ：3）　タプロウ・ヤング・ヴォイシズ（2）　ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団（1,2）　カトリン・フィンチ（ハープ：3）　マシュー・ジョリス（ピアノ：5）　ジョン・ラター（指揮）　録音時期：2021年7月（4）、2025年1月（1,3）、2025年5月（2,5）　録音場所：ロンドン、シンフォニア・スミス・スクエア（1,3,4）、セント・バーナバス教会（2,5）　録音方式：ステレオ（デジタル）

出荷目安の詳細はこちら商品説明エラス＝カサド、ブルックナーの宗教曲のライヴ録音が登場モンテヴェルディからワーグナーの『指環』やストラヴィンスキーの『春の祭典』、更にはエトヴェシュまで、スコアと歌詞の徹底的な理解と卓越した指揮能力によって一段と深い解釈を聴かせるエラス＝カサド。
コンサートでも録音でも、最も待望されている指揮者のひとりです。
　ブルックナー・イヤーの2024年には古楽器楽団のアニマ・エテルナを指揮して交響曲第4番『ロマンティック』を発表して話題となりましたが、ここに南西ドイツ放送交響楽団を指揮した宗教曲の大作2曲が登場します。
こんにちブルックナーと言えば交響曲ですが、当初は優れたオルガニスト〈特に即興演奏〉として注目され、作曲家としてはミサ曲で高く評価されたことが交響曲創作への道を開きました。
『テ・デウム』は円熟期の作品で、その前に完成された交響曲第7番の第2楽章を思わせるモチーフが出てきます。
交響曲ファンにとってアプローチし易い作品です。
ミサ曲第3番は一連のミサ曲創作の最後に位置し、作曲時期は交響曲第1番の後。
宗教曲から交響曲へと活躍の場を移してゆく節目の作品です。
　エラス＝カサドは、2024年に南西ドイツ放送交響楽団と共にブルックナーの交響曲第6番と『テ・デウム』のプログラムでドイツ・ツアーを実施。
このアルバムの『テ・デウム』はツアー皮切りとなった本拠地シュトゥットガルトでの演奏です。
ミサ曲第3番も同じ会場での2025年3月のライヴ。
エラス＝カサドの音楽つくりは管弦楽も合唱も濁りを排した明晰そのもので、合唱主体のバランスによる録音と相まって、緻密で壮麗な演奏に仕上がりました。
（輸入元情報）【収録情報】ブルックナー：1. テ・デウム WAB45　I. Te Deum laudamus. Allegro moderato　II. Te ergo quaesumus. Moderato　III. Aeterna fac. Allegro moderato. Feierlich, mit Kraft　IV. Salvum fac populum tuum. Moderato. Allegro moderato　V. In te, Domine, speravi. Masig bewegt. Allegro moderato - Alla breve2. ミサ曲 第3番ヘ短調 WAB28　I. Kyrie. Moderato　II. Gloria. Allegro　III. Credo. Allegro　IV. Sanctus. Moderato　V. Benedictus. Allegro moderato　VI. Agnus Dei. Andante　クリスティーナ・ランツハマー（ソプラノ：1）　ソフィー・ハームセン（メゾ・ソプラノ：1）　ダニエル・ベーレ（テノール：1）　フランツ＝ヨーゼフ・ゼーリヒ（バス：1）　エリカ・バイコフ（ソプラノ：2）　ヴィープケ・レームクール（アルト：2）　セバスティアン・コールヘップ（テノール：2）　マシュー・ローズ（バス：2）　SWRヴォーカル・アンサンブル（合唱指揮／フランク・マルコヴィッチュ：1、ベンヤミン・グッドソン：2）　ケルン放送合唱団（合唱指揮／パウル・クレーマー）　南西ドイツ放送交響楽団　パブロ・エラス＝カサド（指揮）　録音時期：2024年9月12,13日（1）、2025年3月20,21日（2）　録音場所：シュトゥットガルト、リーダーハレ　録音方式：ステレオ（ライヴ）

出荷目安の詳細はこちら商品説明日本語解説付きエラス＝カサド、ブルックナーの宗教曲のライヴ録音が登場モンテヴェルディからワーグナーの『指環』やストラヴィンスキーの『春の祭典』、更にはエトヴェシュまで、スコアと歌詞の徹底的な理解と卓越した指揮能力によって一段と深い解釈を聴かせるエラス＝カサド。
コンサートでも録音でも、最も待望されている指揮者のひとりです。
　ブルックナー・イヤーの2024年には古楽器楽団のアニマ・エテルナを指揮して交響曲第4番『ロマンティック』を発表して話題となりましたが、ここに南西ドイツ放送交響楽団を指揮した宗教曲の大作2曲が登場します。
こんにちブルックナーと言えば交響曲ですが、当初は優れたオルガニスト〈特に即興演奏〉として注目され、作曲家としてはミサ曲で高く評価されたことが交響曲創作への道を開きました。
『テ・デウム』は円熟期の作品で、その前に完成された交響曲第7番の第2楽章を思わせるモチーフが出てきます。
交響曲ファンにとってアプローチし易い作品です。
ミサ曲第3番は一連のミサ曲創作の最後に位置し、作曲時期は交響曲第1番の後。
宗教曲から交響曲へと活躍の場を移してゆく節目の作品です。
　エラス＝カサドは、2024年に南西ドイツ放送交響楽団と共にブルックナーの交響曲第6番と『テ・デウム』のプログラムでドイツ・ツアーを実施。
このアルバムの『テ・デウム』はツアー皮切りとなった本拠地シュトゥットガルトでの演奏です。
ミサ曲第3番も同じ会場での2025年3月のライヴ。
エラス＝カサドの音楽つくりは管弦楽も合唱も濁りを排した明晰そのもので、合唱主体のバランスによる録音と相まって、緻密で壮麗な演奏に仕上がりました。
※国内仕様盤には歌詞訳と、『ブルックナーのしおり』（音楽之友社）の著者・石原勇太郎氏（音楽学／国際ブルックナー協会会員）による日本語解説が付属します。
（輸入元情報）【収録情報】ブルックナー：1. テ・デウム WAB45　I. Te Deum laudamus. Allegro moderato　II. Te ergo quaesumus. Moderato　III. Aeterna fac. Allegro moderato. Feierlich, mit Kraft　IV. Salvum fac populum tuum. Moderato. Allegro moderato　V. In te, Domine, speravi. Masig bewegt. Allegro moderato - Alla breve2. ミサ曲 第3番ヘ短調 WAB28　I. Kyrie. Moderato　II. Gloria. Allegro　III. Credo. Allegro　IV. Sanctus. Moderato　V. Benedictus. Allegro moderato　VI. Agnus Dei. Andante　クリスティーナ・ランツハマー（ソプラノ：1）　ソフィー・ハームセン（メゾ・ソプラノ：1）　ダニエル・ベーレ（テノール：1）　フランツ＝ヨーゼフ・ゼーリヒ（バス：1）　エリカ・バイコフ（ソプラノ：2）　ヴィープケ・レームクール（アルト：2）　セバスティアン・コールヘップ（テノール：2）　マシュー・ローズ（バス：2）　SWRヴォーカル・アンサンブル（合唱指揮／フランク・マルコヴィッチュ：1、ベンヤミン・グッドソン：2）　ケルン放送合唱団（合唱指揮／パウル・クレーマー）　南西ドイツ放送交響楽団　パブロ・エラス＝カサド（指揮）　録音時期：2024年9月12,13日（1）、2025年3月20,21日（2）　録音場所：シュトゥットガルト、リーダーハレ　録音方式：ステレオ（ライヴ）　輸入盤国内仕様（日本語解説、歌詞訳き）

出荷目安の詳細はこちら商品説明世界遺産に響いたプレートル畢生の演奏、雄大で荘厳なフォーレのレクィエムと、得意のプーランク日本では晩年になって人気がブレイクしたジョルジュ・プレートル。
マリア・カラスと共演したオペラや、今も高い評価を得ている一連のプーランクなどの録音がありますが、決して録音の数に恵まれていたとは言えません。
傑作フォーレのレクィエムについても市販目的の録音は無かったところにベルリン・ドイツ響との2007年ライヴ（以下、ベルリン盤）が2010年に登場してファンの渇きを癒しました。
　今回、登場するのは1997年にドイツ南西部の街シュパイヤーにある大聖堂で行われたライヴ。
神聖ローマ帝国盛期の1061年に完成されたこの大聖堂はロマネスク様式による世界最大級の教会で、世界遺産にも登録されています。
その巨大な空間と長い残響がこの演奏を特別なものにする一助となったようです。
　コンサート・ホールで収録されたベルリン盤の演奏時間は約36分で、こんにちでは標準的なものですが、当盤では40分近くをかけています。
演奏の印象は所要時間以上に異なり、フレーズを非常に息長く作り上げ、ダイナミックスの幅も大きく、弱音からじわじわと高揚してゆく箇所などは、敬虔な美しさと劇的な効果が一体となってまさに息をのむほど。
ヴィブラートを控えめにした合唱は長い残響の中でも透明感を失わず、終始あたたかな音色と高い密度を保ち、当時のフランス楽壇を代表する2人のソリストも音色・スタイルともにプレートルの解釈に一体化し、時に抑制された清澄さを、時にドラマティックな熱唱を聴かせます。
大半の楽章の演奏時間は、デ・ロス・アンヘレスとフィッシャー＝ディースカウを擁するクリュイタンス指揮の歴史的名盤と驚くほど酷似しており、ドラマティックな音楽つくりには相通じるものを感じますが、ソリストを含むスタイルや音色の統一では当盤に一日の長があり、特に大きなヴィブラートが目立つクリュイタンス盤の合唱とはだいぶ印象が異なります。
教会での収録ながら、オケ、合唱ともに混濁が少ないのも嬉しいところ。
フォーレのレクィエムを愛する人にはぜひ聴いて頂きたい演奏です。
　フランシス・プーランク[1899-1963]はプレートルが得意とした作曲家で、グローリアには1961年のスタジオ録音があります。
当盤と比較すると全体の演奏時間には1分程度の差しかなく、当盤の方が短い楽章もあります。
長い残響の中でもキビキビとしたテンポをとって生彩ある音楽になっているのは、プレートルがプーランクの本質をしっかりとつかんでいる証拠でしょう。
ポレのクリスタル・クリアな声と歌唱も聴きものです。
（輸入元情報）【収録情報】1. フォーレ：レクィエム Op.48（1900年版）2. プーランク：グローリア（1959）　フランソワーズ・ポレ（ソプラノ）　フランソワ・ル・ルー（バリトン：1）　南ドイツ放送合唱団　ヴュルテンベルク州立歌劇場合唱団　シュトゥットガルト放送交響楽団　ジョルジュ・プレートル（指揮）　録音時期：1997年5月16日　録音場所：ドイツ、シュパイヤー大聖堂　録音方式：ステレオ（ライヴ）

出荷目安の詳細はこちら商品説明リアリズムの巨匠ゲッツ・フリードリヒの秘蔵っ子だったメゾ、ヘルミネ・メイ現在のこの濃厚なる爛熟！ 愛と死の官能美を歌う1973年ルーマニアのティミショアラに生まれ、シュトゥットガルト音楽大学で学び、若くして最晩年のリアリズム演出の大家ゲッツ・フリードリヒに見いだされベルリン・ドイツ・オペラにデビューし常連となり、世界に羽ばたいたメゾ、メイの濃厚な官能美あふれる愛と死の歌曲集、現在のメイだからできたこの濃厚の爛熟さ。
この官能美をお楽しみください。
（輸入元情報）【収録情報】● デュパルク：歌曲集『愛と死』● ワーグナー：ヴェーゼンドンク歌曲集● ワーグナー／リスト編：イゾルデの愛と死　ヘルミネ・メイ（メゾ・ソプラノ）　マニュエル・ランゲ（ピアノ）　録音時期：2025年2月19,20日、3月11日　録音場所：マリエンミュンスター修道院コンサート・ホール　録音方式：ステレオ（デジタル）　SACD Hybrid　CD STEREO/ SACD STEREO/ SACD SURROUND

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